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伊恩·麥克尤恩，你可能沒有看過他的小說，但你或多或少的接觸過由他小說改編的電影。

2007年《贖罪》電影版問世，時至今日，那件綠色的長裙依舊在各大短視頻軟件訴說著它強(qiáng)有力的生命力，這充分說明了麥克尤恩文學(xué)藝術(shù)上的成功，但相比之下，同樣改編自他小說的《在切瑟爾的海灘上》卻沒有獲得像《贖罪》那樣的關(guān)注度。

是呈現(xiàn)方式的原因嗎？畢竟少有電影是以一部床戲來貫穿全局；是雜亂的時間線導(dǎo)致的嗎？畢竟少有電影回憶性占據(jù)主導(dǎo)；是因為劇情簡單嗎？畢竟比起勾心斗角的戀愛，這部電影只是講了兩個相愛的年輕人而已；是因為不切實際嗎？畢竟這是一段只有六個小時的婚姻......

如此種種，都可以成為這部電影被打低分的原因，但我卻覺得，從社會學(xué)角度來看，這部電影是一部高分之作。

一切都要從故事開始的時間——1962年說起。

01

純真年代里，談“性”色變

20世紀(jì)60年代，世界各地或多或少發(fā)生了一些重大事件。

中國有文化大革命，非洲有獨立戰(zhàn)爭，日本在不斷崛起，而在歐洲，發(fā)生了一起文化運動——法國的五月風(fēng)暴。

這場風(fēng)暴的導(dǎo)火索是在1968年的1月，巴黎大學(xué)的一場游泳池剪彩，學(xué)生們詢問：為什么老師你從來不給我們講述有關(guān)性的事情。來剪彩的米索福很傲慢，他回答這位學(xué)生：當(dāng)你有欲望的時候，可以去水中敗敗火。

這個回答讓學(xué)生們非常的惱火，而后隨著其它社會矛盾的出現(xiàn)，讓學(xué)生們非常的憤怒，他們開始罷學(xué)，反抗政府，尋求自身的權(quán)利，追求自由和刺激，后來這場風(fēng)暴不斷擴(kuò)大，乃至波及到了整個歐洲，在此風(fēng)暴的影響下，歐洲掀起了兩性解放運動。

而《在切瑟爾海灘上》這個故事發(fā)生的背景卻是在1962年，在這個時期，人們對性還是緘默其口，年輕的女孩們被嚴(yán)格要求卻不被告知原因，男孩們在面對生理反應(yīng)時手足無措，學(xué)生們僅僅能夠從兩性書籍上得出相關(guān)知識，因此，這一時期，被人稱之為“最后的純真年代”。

愛德華和弗洛倫斯就是在這一年分手，而在六個小時前，切瑟爾海灘上，他們兩個人挽著手臂，沿著海灘慢慢的散步，看上去像一對非常恩愛的夫妻。

為什么說是“看上去”？因為比起恩愛，他們之間洋溢著的更多是令人尷尬的氣息，鏡頭里的弗洛倫斯一直在扣手，而愛德華的眼神一直飄忽不定。

他們知道新婚的夫妻將要面對什么，但就是因為知道，所以才會手足無措。

弗洛倫斯是個聰明人，知道婚姻對她而言意味著什么，相比于愛德華的粗暴和無知，她對“性”做了一些調(diào)查和研究，但是這些從書籍里而來的知識卻讓她感到崩潰，甚至一度讓她感到惡心。

但是從小在父權(quán)社會下長大的弗洛倫斯，一直被要求著“達(dá)到期望”，她清楚的知道愛德華對她的要求是什么，長期的“討好型”作祟，所以她克制住自己顫抖的手，嘗試著把自己交給他，但是那種撲面而來的惡心感卻讓她本能的抗拒，于是她拿起了衣服逃離了這個旅店。

這段充滿尷尬的床戲讓人不禁懷疑，這兩人是自愿結(jié)婚的嗎？

事實證明，這段床戲有多難堪，他們的相愛就有多美好。

他們的愛情沒有世俗情愛小說杜撰的那么狗血，如果偏要形容，那應(yīng)該可以說“某天風(fēng)和日麗，我百無聊賴的看向窗外，恰好和路過的你對上了視線，于是我們彼此一見鐘情?！?/p>

雙向奔赴的感情無疑是美好的，鏡頭下的英國城鎮(zhèn)有著童話般的氣息，弗洛倫斯叛逆心上來，她買了一張車票來到了愛德華工作的地方，愛德華看見她的時候非常的高興，而其它在場的人都在溫和笑著，笑意里都是對兩個人善意的調(diào)侃。

綠色的草地，舒緩的音樂，藍(lán)色的天，弗洛倫斯站在滾草地的輪子上，和愛德華一起開心的笑。

有這么好的感情為鋪墊，新婚之夜，怎么都不可能輕易爆炸吧。

但事實是，婚前沒有性行為也沒有任何性知識的的愛德華羞憤難當(dāng)，而弗洛倫斯跑出去后冷靜的坐在切瑟爾海灘的船只上。

就在幾個小時前，他們手牽著手一起走過這片海灘，而在幾小時后，他們卻在這里對峙。

愛德華認(rèn)為弗洛倫斯的抗拒是因為不愛他，所以他指責(zé)弗洛倫斯是個性冷淡。

但弗洛倫斯真的是性冷淡嗎？

在后來的幾十年里，她卻有三個孩子。

02

傷痛不可治愈，我們都選擇逃避

《在切瑟爾的海灘上》在大膽的地方極盡的大膽，在暗示的地方又極盡暗示。

盡管電影的大篇幅都是在說愛德華和弗洛倫斯之間的感情，但在這些感情之外，你會發(fā)現(xiàn)，弗洛倫斯有一段恐懼，害怕的回憶，這些回憶都與她的父親有關(guān)。

電影閃過她一個人的時候，都會出現(xiàn)一個中年男人的身影，有的時候鏡頭告訴你那是她的父親；而有的時候那個人會是一個模糊的影子，而當(dāng)時只有十三歲的弗洛倫斯只能抱緊自己，默默流淚；而有的時候就會變成一幀動畫，父親出去的時候，手拂過弗洛倫斯的肩膀，她臉上猛然出現(xiàn)的驚恐……

這不是一個輕松的話題，但這些都足以證明，在弗洛倫斯的童年時期，她可能被自己的父親性侵過。

年少的她不知道那是什么，那個年代，他們沒有談性的權(quán)利，她只能本能的選擇逃離；而在自己長大，間接了解到這些事情以后，她卻不能說話，因為大家會認(rèn)為她是個怪胎。

這種壓抑和痛苦，在長期以來，逐漸轉(zhuǎn)變成了一種創(chuàng)傷性應(yīng)激障礙。

盡管這種應(yīng)激障礙一直伴隨著她，但她卻并沒有因此變得陰郁，她想和愛德華說自己的秘密，她不在乎社會體制下大眾對于隱晦話題的閉口不談，只要愛德華說一句“好，我聽你講”，她就可以告訴他，曾經(jīng)發(fā)生過什么。

她需要一個契機(jī)來正視自己的心理創(chuàng)傷。

但是愛德華卻并未在意，他對于“性”的好奇已經(jīng)超過了弗洛倫斯這個人。

而這個年紀(jì)的他沖動易怒，并且有著暴力傾向，絲毫不顧及弗洛倫斯的感受。

在這種情況下，弗洛倫斯在過往形成的“討好”性格崩塌，她本能的抗拒這一切，或者我們可以說，這是她“本我”意識的覺醒。

弗洛倫斯想要的是什么呢？她想要的或許只是愛德華能夠注意她的感受，但是愛德華卻只是憤怒，聰明的她選擇了不說。

但弗洛倫斯是真的不想說嗎？

如果真的不想說，她不會給愛德華道歉求和給他機(jī)會，那個時候，只要愛德華對她進(jìn)行追問，詢問她她需要的是什么？或許這段感情還不至于這么早逝，但是他卻什么都沒有做。

他只沉迷于自己感情世界之中，惱怒于弗洛倫斯，并把最殘忍的語言用來諷刺弗洛倫斯，彼時的他尚未意識到，那一瞬的不挽留，不回頭，就成了一生的難以釋懷。

但其實仔細(xì)看完這前半段，會發(fā)現(xiàn)他們之間的問題卻不止在于“性行為”這件事上。

愛德華生于英國倫敦的一個小鎮(zhèn)上，屬于傳統(tǒng)意義上的“平民”，而弗洛倫斯卻是不同，她的家境優(yōu)渥，父母都是高知份子，這兩人的家庭間存著著很大的經(jīng)濟(jì)差距。

他們意識到了，但他們都默契的選擇視而不見。

有情飲水飽，年少輕狂的人大概認(rèn)為愛情至上，以至于他們把那些隱患、矛盾都藏在表面溫和的當(dāng)下，如若沒有傳統(tǒng)道德觀的作祟，他們的婚姻就一定一番風(fēng)順嗎？

早在結(jié)婚之前，神父就曾告訴弗洛倫斯——“婚姻的成敗取決于瑣碎的小事” 。

而她聽完這句話后，卻慌張的離開了房間，中途還撞到了一個杯子。

弗洛倫斯或許在結(jié)婚之前，就意識到了多重問題，但她忽視了，或者說她認(rèn)為那些是“小事”。

03

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然

如果說電影前半段又臭又長，那電影后十分鐘則會讓這前半段變得珍貴。

五月風(fēng)暴后的歐洲，傳統(tǒng)的道德觀受到了沖擊，人們有了更為開放的社會環(huán)境，搖滾樂也成了他們生活的必需品。

愛德華開了一家音樂商店，里面出售各種各樣的唱片，有搖滾，有古典，此時是1975年，距離他們分手已經(jīng)過去了13年。

然而就一個抬眼的時間，他看到了一個酷似弗洛倫斯的小女孩，她說她需要一張查克貝利的唱片。

盡管這部分愛德華的轉(zhuǎn)變很是突兀，但他多少應(yīng)該明白，面前的這個小女孩是由弗洛倫斯所生，他拿了那張典藏版的唱片，選擇免費送給了那個不及柜臺高的女孩。

那天不巧，是個陰天。

此時的他，可以和朋友肆無忌憚的開黃色玩笑，可以左擁右抱，酒醉之時，卻突然懺悔起那段在切瑟爾海灘只有六個小時的婚姻。

又過了幾十年，彼時他們都垂垂老矣，而人似乎只有年老后才會想起舊事，才會覺得自己好像有所虧欠。

他來到了音樂廳，來到了那個弗洛倫斯曾經(jīng)許下豪言壯語的地方，坐到了C排9座，弗洛倫斯一個轉(zhuǎn)頭就看到了在那個座位上的的人。

距離他們的上一次見面居然隔了45年。

一別經(jīng)年，恍如隔世。

此時此景，不得不想起拜倫的那一首詩：

事隔經(jīng)年，他日會面，我將何以賀你？

以沉默，以眼淚。

有的時候，不得不贊同，時間真的是個奇妙的東西，它會讓暴躁沖動的年輕人變得沉默理智，也會讓冷靜克制的姑娘變得感性。

愛德華在時間段沖洗下明白了弗洛倫斯的愛，可惜沒有人在等他了。

就真如劉若英《后來》里唱的一樣：后來終于在眼淚中明白，有些人，一旦錯過就不在。

最后的純真年代里，有一段我和你的愛情故事。

于是鏡頭一轉(zhuǎn)，回到1962年的那個海灘，漸行漸遠(yuǎn)的弗洛倫斯，站在原地的愛德華，一個在痛苦，一個在憤怒，最后她的身影變成一個模糊不清的小點，最后他一個人在海灘憤怒的扔石頭。

在這部電影里，沒有我們常說的那句“如果當(dāng)初”。

因為回到當(dāng)初，還是一樣的結(jié)局。

那就停留在這一刻，在所有潛在矛盾都沒有爆發(fā)的這一刻。

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