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最近一段時(shí)間，似乎大家都在討論當(dāng)代年輕人的精神狀態(tài)。

年輕人哪有不瘋的，硬撐罷了。每當(dāng)小印一會(huì)擺爛一會(huì)發(fā)瘋，精神狀態(tài)極不穩(wěn)定的時(shí)候，就好想尋找一點(diǎn)共鳴。

不負(fù)所望，被我找到了——精神分析電影。

誰在演我的精神狀態(tài)？

什么是精神分析電影呢？簡(jiǎn)單來說，就是深入探索人內(nèi)心世界的電影。

電影《瞬息全宇宙》

它們大多沒有邏輯完整的故事線，結(jié)構(gòu)形式趨于斷裂，跟隨主人公的思維想法，雜亂地?cái)⑹隆Ｍ瑫r(shí)，它們也常常表現(xiàn)人的精神世界與夢(mèng)境，因而畫面也光怪陸離，沒有真實(shí)感。

精神分析這個(gè)詞匯，最早來源于弗洛伊德。

弗洛伊德作為一名臨床精神分析師，致力于去探索病人的精神世界及心靈深處的陰影。

這種向內(nèi)探究的方向，運(yùn)用到電影中，及表現(xiàn)為精神分析電影。

電影《香草的天空》

這類電影的雛形最早可見于德國表現(xiàn)主義電影。

二十世紀(jì)初，德國人的內(nèi)心都陷于一戰(zhàn)的恐慌下。

于是便誕生了表現(xiàn)主義電影，將這種異化的心理狀態(tài)表現(xiàn)于熒幕之上。

其中的代表就是拍攝于1920年的羅伯特·維內(nèi)導(dǎo)演的電影《卡里加里博士的小屋》。

本片發(fā)生在一個(gè)奇異的德國小鎮(zhèn)。

故事的主角弗朗西斯被指控殺死了他的朋友阿倫。

但是種種跡象似乎都表明，真正的兇手是神秘的卡里加里博士和他的助手凱撒。

在經(jīng)過了一系列的追捕偵查后，弗朗西斯跑到精神病院才發(fā)現(xiàn)，卡里加里博士實(shí)則是精神病院的院長(zhǎng)，而自己是他的病人。

這個(gè)故事聽起來實(shí)在是凌亂又意想不到。

沒錯(cuò)，這就是精神分析電影的普遍觀感，確實(shí)越看越摸不著頭腦。

值得一提的是，本片的布景多為延伸的步道和極度扭曲的線條。

單從畫面來看，就已經(jīng)有種夢(mèng)得迷迷糊糊的感覺了。

其劇情上的神反轉(zhuǎn)更是讓本片獲得了許多小粉絲。

馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演就是粉絲之一，他也在2010年拍出了精神分析向的電影《禁閉島》來致敬經(jīng)典。

《禁閉島》的故事與《卡里加里博士的小屋》有些相似，同樣是依托于一樁殺人案件。

警察泰迪在調(diào)查案件時(shí)對(duì)精神病犯人的言行感到撲朔迷離，最后才發(fā)現(xiàn)，真正有精神病的是他自己。所謂“禁閉島”也是在講主角內(nèi)心的封閉。

從封閉到瘋狂，精神分析電影表現(xiàn)出的極端凌亂的內(nèi)心世界，真的不是在演我的精神狀態(tài)嗎？

精神分析等于看不懂？

大家或許會(huì)疑惑。

怎么上面介紹的這些精神分析電影，都顯得亂七八糟很難看懂呢？

此話不假。

在德國表現(xiàn)主義電影之后，又生發(fā)出意識(shí)流電影，更是以表現(xiàn)精神世界為主，其余先鋒派與實(shí)驗(yàn)電影也具有強(qiáng)烈的精神分析色彩，常常不知所云。

大多數(shù)精神分析電影確實(shí)會(huì)給觀眾“不明覺厲”的感受——

看不明白是什么，但就是覺得很厲害。

電影《野草莓》

因?yàn)榫穹治鲭娪暗闹鹘峭駹顟B(tài)都很混亂。

看電影的我們，就相當(dāng)于跟隨鏡頭去觀察主角滿天飛的思緒，這能不亂嗎？

電影《記憶》

其實(shí)以上兩部影片，都已經(jīng)算是精神分析向的電影中較有邏輯性的了。

其余絕大多數(shù)精神分析電影，主打的就是一個(gè)沒有看不懂，只有更不懂。

電影《詩人》是導(dǎo)演岡薩雷斯2022年的新片。

本片描繪了一位墨西哥著名記者時(shí)隔多年回到家鄉(xiāng)后的經(jīng)歷。

說是經(jīng)歷，其實(shí)更多是所思所想。

影片一會(huì)兒演現(xiàn)實(shí)，一會(huì)兒演回憶，甚至已經(jīng)故去的親人可以“無縫銜接”地出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中。

畫面比例和內(nèi)容更毫無合理性可言。

不僅如此，主角在片中的重頭戲就是在人群里放飛自我跳舞。

看完是真的有種吃了毒蘑菇的感覺，好一個(gè)群魔亂舞。說了這么多都是國外的影片，其實(shí)咱中國也有這種看不懂的精神分析電影。

大家一定看過王寶強(qiáng)抬手抽煙的畫面吧，這個(gè)動(dòng)作就出自韓杰導(dǎo)演的精神分析向電影《Hello！樹先生》。

這部電影講的是王寶強(qiáng)飾演的樹先生，在工作受傷后回鄉(xiāng)結(jié)婚的故事。

對(duì)于腦子不清楚的樹先生來說，漂亮妻子小梅的愛情是不是存在過，誰也不知道。

這個(gè)荒誕的世界對(duì)他究竟怎樣，誰也不知道。

我們只好跟著樹先生的精神，在大街上神游，在樹上攀爬。

就連導(dǎo)演韓杰自己都說，沒有誰能理解這部影片的深意。

是魔幻現(xiàn)實(shí)，還是妄想癥，大家眾說紛紜，卻誰也沒能明確知道這部影片究竟在講什么。

這或許就是精神分析電影的魅力吧。

精神分析片的盡頭是找自己？

既然看不懂，那精神分析電影是不是沒有意義呢？

當(dāng)然不是。

電影《路邊野餐》

長(zhǎng)久以來，我們習(xí)慣了觀看那些講人生大道理的電影，歌頌愛情、親情，展現(xiàn)戲劇化的故事。

精神分析電影與之不同，它并不旨在揭示人生的真理。

每個(gè)人的心理狀態(tài)都不存在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，而這些混亂無章的非理性表達(dá)，正是讓我們有了直面內(nèi)心的可能性。

電影《燃燒》

精神分析電影中的主角也是一樣，在一段段錯(cuò)亂的回憶與想象中，不斷尋找自己，直面自己。

談到精神分析電影，通常不得不提電影《黑天鵝》，這部影片就是主角通過虛實(shí)難辨的幻想經(jīng)歷去尋找自我的典范。

片中女主角是一位精益求精的芭蕾舞演員，但卻在一次被迫換角后出現(xiàn)了各種精神問題。一場(chǎng)舞劇里的黑天鵝和白天鵝，好似主角的一體兩面。

為了能出演黑天鵝，主角折磨著自己的精神。

在幻象里，她成為了黑天鵝，而這亦真亦假，似夢(mèng)似幻的情節(jié)究竟有沒有發(fā)生已經(jīng)不重要了。

重要的是，主角在自我的兩面中掙扎徘徊，在無序的精神世界里，她完成了一次重塑自己的過程，真的脫胎成了夢(mèng)想中的“黑天鵝”。

與之相似的，還有另一部經(jīng)典的精神分析電影《穆赫蘭道》。

這部影片善用多線交叉敘事，看得人更是眼花繚亂。

失憶的女孩、卷入兇殺案的男子、好萊塢女演員、要拍新戲的導(dǎo)演。

這許許多多角色穿插交織在一起，彼此之間又有著微妙的關(guān)聯(lián)。

夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的真假難辨，還有戲中戲的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，都讓本片一直以來被影迷們反復(fù)分析。

然而拋開那些恢詭譎怪的形式，本片想要講述的實(shí)則還是女主角對(duì)自我欲望的剖解。

女主角事業(yè)受挫，又被愛人背叛，于是在幻想里，她希望打碎現(xiàn)實(shí)中的所有元素，重構(gòu)出一個(gè)事業(yè)有成，愛情美好的世界。

幻想世界的分崩離析與現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷的不時(shí)穿插，才使本片有了一個(gè)看不懂的外在模樣。

但說白了，精神分析片也沒那么難懂，不論故事多么離奇，結(jié)構(gòu)多么混亂，其中心主旨基本都是對(duì)人物內(nèi)心真實(shí)想法欲望的探尋。

因而，說精神分析電影就是尋找自我的電影，也不為過。

電影《搏擊俱樂部》

深挖自我精神世界，剖析真實(shí)情感訴求。

精神分析電影正是在用這種完全不同于正常影片的敘事方法，用實(shí)驗(yàn)的手筆拓寬了電影的邊界。

它也帶我們?cè)谥鹘堑木袷澜缋锵騼?nèi)探尋自己的情感，進(jìn)而通過探究并闡明內(nèi)心來釋放心理壓力。

電影《猜火車》

看過了精神分析電影，大家有沒有覺得自己的精神狀態(tài)好一些了呢？

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